鬼屋現(xiàn)在作為年輕人釋放壓力的一種方式，已經(jīng)是越來越流行了。故事是鬼屋設(shè)計的要素之一。

        展示設(shè)計和主題娛樂設(shè)計較大的不同，就在于前者是給觀眾講述故事，而后者是通過空間、聲光電等各種手段讓觀眾“走進故事”。等候區(qū)的氛圍營造對于觀眾情緒鋪墊很真要，它能在等待過程中，把觀眾從現(xiàn)實世界中提前拉到故事情境中去。

      “走進故事”與其說設(shè)計鬼屋就是設(shè)計恐怖場景，不如說是在設(shè)計一個“鬼”故事。好的鬼屋應(yīng)該有自己獨特的“世界觀”和故事格局，而不是各種雜亂恐怖元素的堆砌：

        一，從品牌經(jīng)營上（傳統(tǒng)的坑爹巡游式鬼屋，賺票就走的除外），擁有自己的故事腳本和故事格局，首先對鬼屋品牌更富有延續(xù)性和獨立性，他可以使你的鬼屋品牌延續(xù)和保持自己的風(fēng)格和故事，從而和其他鬼屋區(qū)分開來，形成有的品牌特色。

        二，從功能性上：經(jīng)過宣傳，一個有故事的鬼屋（當(dāng)然是吸引人的故事）更容易在觀眾還未體驗鬼屋前就產(chǎn)生各種遐想，對觀眾的體驗是個很好的情緒鋪墊，這里所說的故事其實并不復(fù)雜，我們并不需要一個很跌宕起伏的劇本，但得需要有一個獨特的故事背景，其實觀眾在等候區(qū)或媒體上看到宣傳故事時，就已經(jīng)不自覺踏入你設(shè)置的故事結(jié)構(gòu)中了，由此會產(chǎn)生相應(yīng)的帶入感。

        等候區(qū)的氛圍營造對于觀眾情緒鋪墊很真要，它能在等待過程中，把觀眾從現(xiàn)實世界中提前拉到故事情境中去。

        三，整體風(fēng)格上，故事腳本會對鬼屋整體整體的視覺風(fēng)格的統(tǒng)一有很大的幫助，所有的場景都會在整個故事基調(diào)之中，觀眾更容易入戲，身臨其境。詳細(xì)的腳本設(shè)置，有利于體驗感的設(shè)計